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艺术电影何时完成一个小目标?

时间:2018-8-1 13:35:12来源:本站 作者:admin 点击:86次
从半年前《百鸟朝凤》的制片人下跪求排片,到现在推出一个艺术电影放映联盟,可以说艺术电影的生存环境前进了一小步。一个艺术电影联盟,还不能代表艺术电影从此走上了康庄大道,其未来的发展道路仍然很长,仍然有艰难。“这个戏非常平和、非常生活,没有过激的情节和结

    从半年前《百鸟朝凤》的制片人下跪求排片,到现在推出一个艺术电影放映联盟,可以说艺术电影的生存环境前进了一小步。一个艺术电影联盟,还不能代表艺术电影从此走上了康庄大道,其未来的发展道路仍然很长,仍然有艰难。

    “这个戏非常平和、非常生活,没有过激的情节和结构,更多的是人格、信念和战胜自己,”郭小男说,“能留下一点伤怀、伤感就不错了。”剧中每一个角色都有一段苦难的故事。小孔的眼睛以前经常被爸爸撕来撕去;张一光死了113个矿工兄弟,只有他瞎着活了下来,等等。他们的悲惨故事总让郭小男一边排戏一边哭,“这么多苦难浓缩在一起,但我们还得把它做到一个戏剧的、美的方式上。”他形容,这是自己遇到过最困难的戏之一。“正常人也有他们的黑暗”盲人题材的舞台作品并不多见,但一直都受到特别的关注。2006年到2007年,国家话剧院导演王晓鹰把诺奖得主葡萄牙作家若泽·萨拉马戈的小说《失明症漫记》改编成两版话剧,讲述一座城市被卷入失明恐慌,人们盲目的非理性行为。由香港话剧团演出的粤语版《盲流感》荣获香港2006年度最受欢迎的十大演出活动第一名,国语版《失明的城市》则由已故演员贾宏声出演。2008年,林兆华自费演出小剧场作品《盲人》。它是比利时剧作家梅特林克的代表作之一,叙述了12个盲人在一个荒岛上走失、等待牧师拯救的故事。林兆华大胆使用全盲人演员出演,颇具影响。

    要说这个问题,必须重新回头厘清一下概念。

    学戏眼镜行学徒“吼”进川剧团谈起张运喜学戏的经历,同为川剧名家的张继泽老人说:“他的嗓子出了名的亮,不然他可能还要在眼镜行打工。”张运喜进入川剧界实属偶然。他既没从小拜师,也非戏剧学院科班出生,甚至十多岁时,他还在成都的一家眼镜行打工。恰逢成都的川剧团招人,嗓子好又喜欢川剧的张运喜,试着去考了一次,吼了几嗓子戏,没想到就被录取了。

    艺术电影,并不是一个严格的电影分类名词,至少最初不是。它的产生,是因为以美国好莱坞为代表的商业电影工业对电影产业的强势垄断性占有的一种反抗或者叫回归。因为对于电影这种独特的媒介来说,创作的方式和审美的角度,应该与其他的艺术品种——绘画、文学、音乐等一样,拥有足够丰富的多样性,才能满足不同地区、不同种族、不同人群的要求。

    北京人艺院长张和平表示,2018年作为北京人艺开启新甲子的第一年,在首都剧场进行大修三个月的情况下,全年大小剧场累计演出剧目共21部365场,票房收入超过4000万元。新的一年,北京人艺经典剧目仍然在全年演出中占有重要位置。

    其实从中文语意的表达来说,艺术电影这个名称也不够准确,因为电影本身就是一种艺术形式,即使是最俗的商业片,你也不能说它完全没有艺术价值或者艺术内涵,作为形容词的艺术,并没有足够表达程度的度量衡,所以我们无法判断,多少尺寸或者度的艺术电影,才能算“艺术电影”。说这些题外话的意思,是对于普通观众来说,往往搞不清什么是艺术电影,按照一般人的观念,拍得比较文艺范儿的,就是艺术电影。文艺范儿,往往就意味着,镜头唯美一点儿,表演忧郁一点儿,节奏缓慢一点儿,等等。

    这次的室内情景体验剧叫“又见平遥”,而不再出现“印象”二字, 对此王潮歌解释说,“又见”和“印象”是并行的一个品牌,我们希望能够有不同的演出品种让大家欣赏到,有一个是实景,叫“印象”;有一个是室内,叫“又见”!

    其实,对于艺术电影来说,固然在内容上比较强调原创与批判,但是更重要的是实验性,因为电影是一个与传统艺术不同,更多地借助外因来表达内涵的艺术形式,在这个创作的过程中,艺术家的表达是由机器(摄影机、灯光、录音设备等)、介质(银幕或者未来的什么)、空间(电影院)等通过一定方式的组合来传递的,所以自电影诞生以来,艺术家们一直在探索电影表达的新方法,在拓展电影的外延。这也就是艺术电影往往是成功与失败兼有,赞美与批评并存的一个重要原因。不同于商业电影的大多数人接受,艺术电影能让一小部分人接受,往往就算是成功。这也就造成了艺术电影的商业价值往往不高,投资亏损的比例高的现象。

    有乐迷称,当晚王羽佳的弹奏声音显得有些不够宏大,乐团伴奏时的处理似乎也没有一些唱片中那么有气势。据记者了解,之前王羽佳已在北京连演两场,之后又马不停蹄赶到广州,体力消耗巨大。星海音乐厅录音师杨震评价称:“她的功力无疑还是一流的,而且是对自己要求特别高的一位音乐家。当晚之所以听起来不那么洪亮,是因为她在处理像拉三这样音符密集、和声厚实的作品时,仍然追求每个音符的颗粒感和清晰度,因此她踏板踩得很有节制,但会稍显不够宏大响亮。她以这种方式处理作品,哈丁和乐团就选用较为温和的方式去配合她衬托她。”“新一代马勒专家”功力不凡音乐会的下半场是大部头的马勒《第一交响曲》,这也是最近几年广州观众熟悉的曲目之一。当晚,被誉为“新一代马勒专家”丹尼尔·哈丁证明了他的头衔实至名归。他呈现的“马勒一”不逊色于同时代的指挥大师。他的一双翻云覆雨手,指挥精准确切,引领伦敦交响乐团完美呈现马勒特有的大气磅礴以及丝丝入扣的细节。

    虽然如此,但是艺术电影的探索性和创作的活力,仍然是电影发展的重要动力之一。还有一个很重要的原因是,艺术电影是年轻电影人进入这个世界的基础,如同刚刚离巢的小鸟,只有先在低处无拘无束地尝试,才有可能真正地展翅高飞。另一方面,观众也同样需要不同的电影尝试,就像我们吃饭不能只吃连锁餐厅一样。

    “竟然有生之年回归了!”……昨天凌晨起,各大主流音乐平台就被类似“不敢相信自己耳朵”的评论刷屏了。

    由于以上种种原因,电影界的有识之士一直在呼吁,给艺术电影更多的生存空间,“制片人下跪”事件,更是集中引爆了各界的讨论。如今百家影厅的联盟,总算是走出了一小步。

    从卡带到唱片,从广播到网络,传播媒介的快速发展改变着音乐产业的面貌。在他看来,目前音乐产业的环境整体趋势向好:365bet、百度等网络巨头与唱片公司之间,已经建立了付费模式;音乐版权的法律保护也愈加完备;在生活水平整体提升的同时,人们的审美素养也在提升,对于音乐等精神产品的需求也会越来越自觉。“我们的社会正处于转型期,一些问题的解决需要时间。但有一点我们必须确信,音乐虽然是商品,但始终不能偏离艺术的属性,只将音乐简单视作商品,会将音乐产业引向毁灭。”李健认为,各司其职应是一个完善产业链的基础,“创作者是一个生产者,而不是经营者、销售者,创作者的责任首先在于不生产音乐垃圾。作为创作者,应该有自我改变和自我完善的意识,你不可能等到一切完备的时候再去创作。”“中国有13亿人口,存在着数量庞大的音乐爱好者、文艺爱好者。”李健相信,内地原创音乐并不缺少创造力,不缺少好声音,缺少的恰恰是传播渠道。他知道耕耘的辛苦,也品尝过等待的滋味。“我在一些城市、一些场合,见到了很多心无杂念的创作者,他们的作品可能早就在一些‘小圈子’里耳熟能详。但问题是,如何让更多的人听到他们的声音?这显然不是靠一两个电视节目能解决的。” 据《人民日报》

    之所以说是一小步,是因为相比中国的庞大人群,这百家影厅仍然不算多。另一方面,艺术电影的生存空间、放映渠道只是一个方面,产业政策、行业管理、资金扶持等因素,都还会影响这个类型电影的发展。

    365bet北京1月4日电(上官云) 法国里昂国立管弦乐团1月4日晚,在北京国家大剧院登台演出,并特邀大提琴家王健同台合作。演出开始前,里昂国立管弦乐团团长让·马克·巴铎接受了记者专访。他坦言,他本以为法国音乐在中国不像德国、俄罗斯音乐那样受欢迎,但中国观众的热情打消了这一疑虑,让他为之感动,乐团的艺术家们也因此觉得自己的努力演出是有价值的。

    近年来,相比于中国电影的票房高速增长,艺术质量一直是各方批评的主要焦点,相比于电影产量的大幅度增加,创作跟风、题材趋同也一直是观众选择上的无奈。让艺术电影更好地成长,应该是赢回口碑的一个方面,至少,算是完成一个“小目标”?

    这个时节,农谚云:“九尽杨花开,农活一齐来。”此时,华北的冬小麦返青生长,江南的油菜已开花,都需要大量的水分,但是此时气温回升较快,农田灌溉、保墒很重要。此时,土壤冻融交替,及时耙地是减少水分蒸发的重要措施。所以农谚说:“惊蛰不耙地,好比蒸馍走了气。”惊蛰天古人忙驱虫一首名为《惊蛰》的古诗写出了惊蛰时万物复苏的气象:“陌上杨柳方竞春,塘中鲫鲥早成荫。忽闻天公霹雳声,禽兽虫豸倒乾坤。”惊蛰犹如平地一声雷,冬眠的虫子也苏醒了,家中的爬虫走蚁开始爬出洞穴,四处觅食。过冬的虫卵也要开始孵化,田地里的虫害也增多了。所以古时惊蛰当日,人们会手持清香、艾草,熏家中屋里的四角,以香味驱赶蛇、虫、蚊、鼠和霉味。

    前日,对于电影界的最大利好——《电影产业促进法》的通过,应该使得电影业在推进具体事业上有了更好的依据,也希望艺术电影能够趁此机会得到更大的发展,让中国的电影真正百花齐放。作为观众,我们实在是忍某些庸俗的商业片很久了。

    与纽约林肯中心的音乐会相比,昨晚的音乐会更具有亲民性,除了叶小纲获得美国古根海姆大奖的交响作品《喜马拉雅之光》外,还有他创作的《大地之歌》和《玉观音》组曲,其中《玉观音》组曲不仅是中国观众喜爱的电视剧音乐,更有流行歌手朱桦现场演唱主题歌《我心相随》,而《大地之歌》的女高音独唱、世界级俄罗斯女高音歌唱家塔吉亚娜·巴甫洛夫斯卡娅用中文演唱了唐诗,她的演唱因吐字清晰、准确而赢得了现场观众的称赞。

    郁晓东

    另外,为使戏剧情节更加紧凑,本轮《骆驼祥子》做出了近30分钟的“瘦身”处理,在“结婚”、“虎妞之死”、“小福子咏叹调”等唱段中,剧中人物间的戏剧冲突进一步凸显。而据导演易立明介绍:“这一版《骆驼祥子》并非‘简版’,而是更加贴合了老舍精神的‘升级版’。”其“升级”着重体现在戏剧结构的调整与表演方式的突破上。总览全剧,戏剧结构的调整集中落脚在剧末第八场处——小福子的自杀引来了路人围观,接着,随着一声凄厉的“杀人了”,众路人又纷纷冲向刑场看曹先生被枪决的过程。一声冰冷的枪响后,圣咏般的合唱“北京城”似唱给一座城的安魂曲般,成为全剧情感的汇聚与升华,易立明更在此处运用电影回放式的舞美手法,在众生身后不断流动变换着剧中曾经的一幕幕场景,使这段京城岁月的沧桑往事闪回于观众眼前。这一幕中,合唱团的演唱极富层次感,每段唱词、每句旋律都倾吐着真情。而国家大剧院管弦乐团在张国勇的执棒下,也以饱含激情的演奏,将音乐的情绪都烘托到极致,令现场观众动容落泪。

    新闻背景

    早前有消息说,她要离开舞台,对此,杨丽萍认真地表示,“明年国际上要巡演,我要离开舞台还是有点早,还有好几年。明年我们在海口演出,海口我之前没去过,这是第一次去,很多城市还在等待,等它演完了顺其自然。”去年鸟叔的骑马舞热遍全球,但也有一些人认为这个舞蹈很低价,对此杨丽萍表示,“它出现和存在肯定有它的道理。之所以我的孔雀舞比较覆盖很多内容,肯定有它的道理,就像我们说的骑马舞一样是贴近人的,觉得也挺有意思的。我觉得这个世界什么东西都是有它存在的价值。”杨丽萍今年没有登蛇年央视春晚舞台,她表示是因为根本就没空。“我觉得春晚只是一个空间,比如我们的舞剧在舞台上呈现的时候特别过瘾,它比较丰满,因为可以把所有的舞美、灯光做到比较考究。像去年的《雀之恋》其实就是这个舞剧里面的一个片断。”近日,杨丽萍在东方台《舞林争霸》担任评委,在现场跟金星老师有一些针锋相对,谈及此,杨丽萍说,“金星有她的角度,她是做现代舞的,我是做民族舞的。去了以后也特别认真,发现中国怎么有这么多天生的舞者,但是它还没做好,更让我不舒服的,因为满台都是街舞啊,国标啊各种舞蹈,奇缺的是我们民族舞,因为我是这方面的代表,而且特别主张这种舞。在那里我会觉得不太适应,恨不得赶快逃离,但是没办法已经约定了,只能坐在那里。我的角度可能大家不习惯,因为我不是去评一个人跳得好还是坏,我是去营造一种感召,希望大家热爱舞蹈吧。”扬子晚报记者 张漪

    艺术电影

    在本次欧洲巡演收官演奏会上,李云迪既为听众献上了他拿手的肖邦乐曲,也带来了贝多芬的《热情》《悲怆》和《月光》3首奏鸣曲。观众用持续的掌声和鲜花表达了他们对李云迪演奏的喜爱。盛情难却之下,李云迪还加演了中国特色乐曲《皮黄》。

    冲出“北上广”

    强卡洛说,他不希望《意大利女郎在阿尔及尔》离观众太远,“这部罗西尼的喜歌剧是第一次在中国上演,我尝试在尊重原著的基础上,创作了一些新的东西,使这次首演更具有现实意义,让这部作品能够真正融入21世纪的生活。正因如此,在这部戏剧里面充满了巴洛克风格、即兴喜剧艺术以及不同表演方式间的对比”。基于这些考虑,强卡洛在制作中加入了大量与时俱进的道具,如飞机、加长版汽车、橡皮艇等,“所有的元素都由演员带上舞台,仆人、戴面具的人、丑角等等,这些都是为了强调戏剧的娱乐性。”用简单的元素展现出海难、沙漠、宫殿等场景,强卡洛坦言是从中国的京剧里偷师学到的技巧。  ■主唱发言掺合中文绝无仅有在《意大利女郎在阿尔及尔》首演中,华人歌唱家给观众留下了很深的印象,尤其是旅欧男高音石倚洁,首度亮相国家大剧院并出演了男主角林多罗。他的音色轻盈灵动,能够游刃有余地胜任飘在高音域的连续花腔,尤其是第一幕中“为了美人而憔悴”极具可听性,其喜剧表演的能力也让观众印象深刻。之前,石倚洁在国外已经演过三版《意大利女郎在阿尔及尔》,他认为这个版本是绝无仅有的,“这版真的是中西合璧。强卡洛导演一直在问我,中国观众会笑吗?他担心中国观众有点内向,看歌剧的时候绷着,不出声,所以把很多台词换成了中文。比如前半句是意大利文,后面夹一句‘意大利女郎’用中文说出来了,博大家一乐,看起来效果挺好的。”石倚洁认为,喜歌剧就像相声抖包袱,观众要懂它的语言,不然只能看字幕,且往往看的时候这个包袱已经过去了。所以在非意大利语国家演的时候,都要在演唱中加入当地语言元素,这是通行的做法。

    据新华社电 提到艺术电影,很多影迷会觉得那是京沪等一线城市才能享受到的福利。但全国艺术电影放映联盟8日在京宣布,全国百家艺术影厅已布局完成并将于11月开张,推动艺术电影放映冲出“北上广”,走向全中国。

    陵墓地面并非完全“不封不树”专家认为,本次考古发掘揭露的遗迹确认了高陵陵园及相关建筑遗迹的存在,并且可能是内墙外壕的结构。这些建筑遗迹的发现也说明高陵并非如文献记载的完全“不封不树”,而是肯定有地面建筑。

    该联盟是中国电影资料馆、华夏电影、贾樟柯的上海暖流文化、万达院线、安乐电影、微影时代6家单位共同发起组建的艺术影片专属放映平台,首批共征集了100个艺术影厅,分布在全国31个省份的50余座城市。

    在演出中,才华横溢的演奏家们将身着18世纪奥地利宫廷的华丽服装、头戴莫扎特式假发头套,用一种最原汁原味的音乐表演形式诠释莫扎特以及施特劳斯家族的经典乐曲。除了精彩绝伦的交响乐演奏外,此次维也纳宫廷爱乐乐团音乐会还将呈献婀娜动人的芭蕾舞表演、男女演唱家的惊艳高歌,让观众仿如重返至18世纪欧洲上流社会宫廷音乐会的时代。优雅的芭蕾舞和悦耳的圆舞曲相得益彰,融为一体,带给观众赏心悦目的视听盛宴。

    中国电影资料馆馆长孙向辉说,首批加入联盟的影院都开辟出专门影厅每天放映艺术电影,并保证每周10个黄金场次;放映片目将突破狭义上的艺术影片范畴,选取国际获奖新作、中外影史经典,以及具有艺术突破和高艺术品质的部分类型片。

    提及本次活动,国家大剧院演出部副部长孟鑫介绍,“昆曲艺术周”是大剧院在策划“幽兰华梦——四大经典昆剧展演”、“明珠幽兰——四大困局古典名著选粹”以及一系列常规昆曲演出后,又一个从多角度展现昆曲艺术魅力的展演活动。

    据介绍,为确保艺术品质,联盟将组织专家按照国际惯例,对“艺术电影”的内涵和外延进行界定、对联盟放映内容进行严选和把关。首批放映片目将于今年11月底到明年春节前逐一上映,包括“光阴的故事”“心跳回忆”“没事偷着乐”“命途叵测”“藏地密码”“华语新锐”“动画合家欢”“华彩世界”等主题。

    记者:你从8岁接触魔术开始,有没有和魔术分开过?L:有两三年分开过,是小学时。因为小孩子对兴趣保持不长久,小学开始喜欢魔术,后来分离一段时间,初中时又喜欢上魔术。

    导演贾樟柯说,艺术电影放映是让电影文化更加深入人心、让社会更有文化气息的方式;通过一个个电影主题包,观众不仅有了更多选择,更能够逐渐培养起对某一类型和主题电影的认识、比较,以及对艺术电影的感情和观影习惯。

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