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365bet:计划把中国歌剧带到俄罗斯

时间:2018-8-1 13:33:50来源:本站 作者:admin 点击:145次
已经完成了《奥涅金》首演两场的俄罗斯指挥大师瓦莱里·捷杰耶夫,昨天下午,利用歌剧电影《图兰朵》首映典礼的空闲,接受了京城媒体的采访。对于这个马林斯基剧院、国家大剧院联合制作的歌剧《奥涅金》以及两家剧院未来的艺术合作,捷杰耶夫的回答虽然不算明晰,但绝对

    已经完成了《奥涅金》首演两场的俄罗斯指挥大师瓦莱里·捷杰耶夫,昨天下午,利用歌剧电影《图兰朵》首映典礼的空闲,接受了京城媒体的采访。对于这个马林斯基剧院、国家大剧院联合制作的歌剧《奥涅金》以及两家剧院未来的艺术合作,捷杰耶夫的回答虽然不算明晰,但绝对是令人兴奋和高度期待的。

    据本届儿童戏剧节组委会主席、中国儿童艺术剧院院长尹晓东介绍,本届儿童戏剧节历时49天,共有600余位国内外艺术家奉献了44部风格迥异的优秀儿童剧,219场演出吸引13个省区市观众达15万人次。演出剧目品种丰富、各具特色,不仅有国内优秀儿童剧,还有来自美国、西班牙、韩国和我国台湾地区等的优秀剧目,表现手法体现了传统与创新的结合,新创和原创剧目占戏剧节剧目总量的2/3。秉承高品质、低票价、公益性原则,戏剧节平均票价90元,100元以下低票价占总票数的37%。

    期待 中俄混搭《奥涅金》

    面对惊叹舞台太简陋的观众,哈文的回应是:“今年我们接到的任务是,第一是节俭,第二是创新,第三还要‘开门’,重点是发力在内容上,就没有在舞台和舞美上投入更多的精力。”对观众的吐槽,她也表示理解,“之前我没有做春晚而是在做观众的时候,我也会很挑剔。因为我觉得你做给我看,你就得让我满意,这是很正常的。我觉得观众吐槽也没有问题。”如果从内心来讲,哈文也不愿意当春晚总导演,除了压力大之外,更重要原因是太累太辛苦了,“会把你整个人的生活的节奏都变了,你都无法控制你自己的生活。”如果有人提议明年还是由她执导春晚怎么办?哈文直言不讳:“我会哭死。”元宵晚会“四美”确定亮相明年春晚看起来还有点遥远,哈文目前的另一个任务是正月十五的央视元宵晚会。按照惯例,众多无缘春晚的节目将在元宵晚会登场。其中“四美”已经确定亮相:四小花旦马苏、佟丽娅、秦岚、王丽坤将饰演古代四大美人,带着创意舞蹈《国色天香》陪观众闹元宵。

    记者:在《奥涅金》首演的酒会上,听到大师说希望邀请国家大剧院的节目去马林斯基剧院演出,这仅仅是一个美好的邀请,还是你们两家剧院已经有实质性的计划了?

    沈阳晚报、沈阳网记者 杨硕 摄影记者 常晟罡

    捷杰耶夫:我们马林斯基剧院2018年到2018年的演出季都已经有这样的计划,包括昨晚《奥涅金》演出的这些中方主要演员,将有机会受邀去马林斯基剧院演出。这一次,他们已经对这部歌剧做出了非常充分的准备,因此在下一个或者再下一个演出季,我们有《奥涅金》上演时,他们将会去马林斯基剧院,与我们的演员组成混合的阵容一起演出。

    据六小龄童妻子于女士表示:“不是因为家里的事情,是他们剧团那边的状况,跟家里没关系。”据了解,被打者是六龄童的徒弟刘建杨,在接受记者采访时,刘建杨对事情原委并不愿多谈,只是说自己是被冤枉的,也不愿追究。

    记者:除了《奥涅金》,马林斯基剧院与国家大剧院之间有没有更多的计划?马林斯基剧院对中国的歌剧邀请是已经有现成的目标了呢?还是更期待于未来的新创作?

    中央芭蕾舞团“第四届芭蕾创意工作坊”晚会将于4月19日、20日在天桥剧场上演。本届主题为“温故·知新”,演出将集中呈现《天黑请闭眼》等前三届部分优秀作品,并推出《纪念碑》和《白天鹅与王子双人舞》两部新作。

    捷杰耶夫:我们对于当代中国作曲家很感兴趣。我们会有向中国作曲家委约的新歌剧作品可能,我们已经上演过盛宗亮的作品,将来可能会有更进一步的合作。

    原标题:“我活着的意义在舞台”——追忆闵惠芬老师上午11时,在微信朋友圈读到新华社记者孙丽萍发的信息:“中国民乐界痛失国宝级大师……”怕是误传,赶紧打电话询问,才得知闵老师是因脑溢血昏迷,手术后一直未醒,后安详离世。十多年前,闵老师就已在生死线上徘徊过。对于“离开”,她早已坦然。

  印象 合作每场都有进步

    北青报:孟氏戏剧第一个真正面对观众的作品是《思凡》,至今还常常被各种戏剧论坛提及,为什么唯独这出戏没有复排?孟京辉:复排《思凡》,我一点愿望都没有。那个戏构想太年轻,太简单了,就是一个关于思想解放、身体解放、物质解放的故事, 这些在现代社会根本不用说,没有意义,对我来讲更没有刺激。当时选择那个题材就是觉得好玩,有冲动,也混不吝。但是明年我会尝试汤显祖的《临川四梦》,这出戏简直就是莎士比亚,而汤显祖和莎士比亚刚好生活在同时期,我有时甚至怀疑他们就是同一个人,只是翻译不同。这不是我一个人的臆想,《发条橙子》的作者伯吉斯写的一篇文章给我印象很深,他说莎士比亚有一次因为写不出东西来特郁闷地在小胡同走,突然推开一扇门掉进了未来,那个世界没人认识他,他正跟人喝酒,突然有人拿出一本莎士比亚全集,他看完之后又回到原来,后来的事就是莎士比亚把自己抄了一遍。必须热爱生活热爱自然 热爱女人北青报:开始做戏是因为面对物欲横流、慌慌张张的世界有话要说,今天您已经成为一个艺术领域的既得利益者,做戏的态度有改变吗?如何维持自己的创造力?孟京辉:排戏的态度有时与一个艺术家所处的状况不一样,一个艺术家可以生活很安逸,但做出来的东西可能非常愤怒,一个艺术家生活在底层,但有可能做出完全不一样的东西。我承认我是既得利益者,我的既得利益是资源:社会资源、关注力资源以及演员和创作资源,我希望我能利用这些资源说自己的话。维持创造力一定要读书而不是杂志,有些以前没读过的,比如我现在就在读博尔赫斯,在大学时读过他的短篇小说,现在看看他的随笔也很有触动。还有就是你必须热爱,热爱生活、热爱自然、热爱女人,这点要是没了,你的躁动和不平衡就没了。人总得有不平衡才能往前走,就像人的左脚和右脚,就是在不平衡中前进的。

    记者:谈谈这次您在北京演《奥涅金》的整体印象吧。

    据介绍,本次演出是省歌舞剧院剧场移交省歌舞团运营管理后,由该团引进的首个精品剧目。该团负责人表示,今后将邀请更多的国内外一流艺术院团来琼演出,完全采取市场化运作,谢绝赠票,让海南的演出市场朝着良性的方向发展。

    捷杰耶夫:一个多月前,这部歌剧在圣彼得堡刚刚上演过。这一次,我们带着七个俄罗斯演员过来。对我来说,全新元素是和中国的管弦乐团、合唱团和中国组主演的合作。国家大剧院合唱团是非常年轻非常新鲜的血液。这部剧对管弦乐团的音质要求非常高,我们在一起合作每一场都有进步。这让我有了在后面的每一场演出中即兴发挥的可能。

    “二十四节气”是中国人通过观察太阳周年运动,认知一年中时令、气候、物候等方面变化规律所形成的知识体系和社会实践。中国古人将太阳周年运动轨迹划分为24等份,每一等份为一个“节气”,统称“二十四节气”。具体包括:立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨、立夏、小满、芒种、夏至、小暑、大暑、立秋、处暑、白露、秋分、寒露、霜降、立冬、小雪、大雪、冬至、小寒、大寒。“二十四节气”指导着传统农业生产和日常生活,是中国传统历法体系及其相关实践活动的重要组成部分。在国际气象界,这一时间认知体系被誉为“中国的第五大发明”。2006年,“二十四节气”被列入第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录;2011年,九华立春祭、班春劝农、石阡说春被列入该遗产项目的扩展名录;2018年,三门祭冬、壮族霜降节、苗族赶秋、安仁赶分社被列入该遗产项目的扩展名录。

    记者:我们注意到从联排到彩排再到首演,几乎是一天两场的工作密度,对于您来说应该是相当的辛苦,不知道您在马林斯基也有这样密度的工作吗?

    说起接下来的5场《白鹿原》,濮存昕格外兴奋,“演《白鹿原》有饥渴感,就像一道好久没吃、格外想念的家乡菜,让你有一种迎接故友的感觉。这两天就开始听陕西话说陕西话,还蓄了胡子,这样才有质感,要不哪能像白嘉轩?”说起《俄罗斯启示诗文音乐会》,他坦率表示:“朗诵时,我也是翻译,我可以演绎成观众听得懂又顺耳的句子,同时还不失哲理。演员的修行需要阅读,就像人要吃五谷杂粮,演员必须要阅读好文章、听音乐、接触有趣的人。”作为首届天津曹禺国际戏剧节艺术总监,濮存昕提出的理念就是“多看好东西”“只有看过好东西,才能提高审美层次。”说起影视表演,濮存昕坦言要随缘:“人不能分身,我的命就在这儿。我觉得一辈子能把一件事做好了,挺好,而且我发现我还能做得更好。你不能在摸一扇艺术之门的路上,已经快到非常好的境界时又跑底下挖坑儿去了。”即使只演话剧,他也很忙,《大将军寇流兰》《吴王金戈越王剑》两台大戏等着他排练演出,“我是演员,不做自己专业和能力之外的事。”“已得其所,安分守己”“玩、学、做、悟、舍、了”是他在60岁时送给自己的两个座右铭,“做到安分守己才会安安静静,你要有仨情人的话,累死你。为什么今天这个出事、明天那个闹绯闻?要问问他们的时间都哪儿去了,如果你天天忙得要死,要学习、要演出、要练书法、要锻炼,就没这么多事儿了。为什么还没定性的孩子必须得学习?就是要占有生命空间,让他处在一个可塑的状态下,不学习天天疯打疯闹,那会是什么样子?二十多岁的人要为你四五十岁学习,四五十岁时也许功成名就,还学吗?你必须为七八十岁学,永远要占有你的预备期。”【记者手记】濮存昕接受采访时文艺范儿十足——即使是说起自己养马、骑马的爱好,他甚至用国际马术大师赛来比喻表演的境界,“那些大师级的骑手,跳一米六的栅栏跟玩儿似的,而且组合杆三步两步就跳过去了,但是同一匹马换一个骑手就不行。人只有到了这种状态时,技术已成绕指柔,随意,但是全对,这是所有艺术家都追求的一种境界”。濮存昕说他当年上山下乡时是放马的,现在他也养了一匹马,花了几十万块钱从荷兰买回来的,“有时我总在想要是我的眼睛能和马的眼睛一样真诚清澈,那该多好。这匹马原来的英文名一大串,我给他取了个名字叫‘知青’”。虽然当天采访结束时已经是晚上10点多,要立刻赶回北京的濮存昕一想到“知青”就倦意全无,“明天早上7点钟骑马,得赶紧回去,这样才不耽误我10点钟上班。每天这样生活,纯洁极了,特别好。”看着他如孩子一般的简单快乐,也让人不禁感叹:濮老师,您可真不像61岁的人,您一定是骑术精湛,策马奔腾穿越人世繁华,成功躲过了岁月这把刀。

    捷杰耶夫:从我一开始学习指挥的时候,我的父母、老师从来也没有告诉过我这会是一个非常轻松的工作。指挥家站在指挥台上就高于其他的乐手,他付出的努力也一定更多。对于世界上那些大的歌剧院来说,这是很正常的事情,尤其是有两组演员的时候。中俄两组演员一起演出是很有趣的。他们会互相听对方的演唱,互相学习。中国组的演员非常年轻,他们的表现也非常的棒!我还是要强调,我们俄罗斯的这几位演员都非常年轻,他们必须每天去听、去学习,不断通过相互观摩去学习怎样让声音在剧场中传播。

    年逾七十的李崇善是谭富英入室弟子。他博采众长,兼收并蓄,形成了自己的艺术风格。在传统、新编、现代戏中都有较高的艺术造诣。曾以京剧电影《盘石湾》、现代戏《孔繁森》、历史戏《逼上梁山》等给观众留下深刻印象。吴苏培是福建京剧院后起之秀。在北京戏曲专科学院学习期间,演过全部《定军山》。近期又向李崇善老师学习了全部《杨家将》。(田有亮)

    记者:对于国家大剧院来说,第一次演俄罗斯歌剧,最重要的是什么?

    819年,白居易被派到忠州,白天行路难的一幕幕情景又浮现在他的眼前,此情此景,他的心情糟糕极了,当晚写下了《初到忠州赠李六》的诗:“好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。”抱怨归抱怨,但是作为一方“父母官”的白居易仍然是尽职尽责的。他漫步忠州城时,见四周的山冈满目荒芜,目透十里,发出了“巴俗不爱花,竞春人不来”的感慨。他苦口婆心,动员民众植树栽花,并亲自到城郊和百姓一起栽树种花。他在《东坡种花》一诗中写道:“持钱买花树,城东坡上栽;但有购花者,不限桃李梅。百果参杂种,千枝次第开。”为了培育管理树苗,他每日带领童仆,除草、中耕、施肥、培土、浇灌。树木成林后,白居易看到自己亲手栽植的树长大成林,种下的花卉争相盛开,喜上眉梢,漫步其间,写了很多寄情于树木、花草的闲适诗,如“手栽两松树,聊以当嘉宾”,“白头种松桂,早晚见成林”。

    捷杰耶夫:我们知道世界歌剧的传统在意大利、德国甚至包括法国,他们的歌剧在300年前就非常流行。而俄罗斯歌剧从20世纪开始受欢迎,所以我毫不质疑在国家大剧院将会有更多的俄罗斯歌剧搬上舞台。

    同时,加强话剧人才的培养。1950年即成立了中央戏剧学院,第一任院长为欧阳予倩。曹禺曾担任名誉院长。1956年上海戏剧学院成立,熊佛西为首任院长。它们成为中国现代历史上前所未有的高等戏剧教育学府。

    记者:您的言外之意是,现在跟大剧院已经有第二部、第三部俄罗斯歌剧的计划了吗?

    派拉蒙影业全球副董事长罗伯·摩尔表示,孙悟空是一个闻名世界的战士,《西游记》这个故事也非常魔幻,特别适合用现在的新技术呈现,“我们将会用《变形金刚》系列、《美国队长3》和《终结者6》的特效技术,来为这部电影提供服务。”因在86版电视剧中饰演孙悟空而天下闻名的六小龄童说,几十年来,他为了实现“把《西游记》搬上大银幕”的梦想,遭遇了许多波折和困难。早在1995年,美国就曾有公司准备投资上亿美元,筹拍电影《大闹天宫》,并邀请六小龄童主演。片方专门请来一个好莱坞化妆大师,结果出现的悟空乱发披肩,满脸皱纹。原来他理解中的孙悟空就是一只千年老猴王,“这就是文化理解的差异。在中国人心中,孙悟空应该是一个人格化的俊美猴王。我把央视版孙悟空定妆照拿给他看,他当时就说,要是早看到有这样的‘美猴王’,他就不来了,这个比他的好。最后他走了,我也退出了”。六小龄童感慨,这些年来,自己无奈放弃了很多合作机会,甚至一度想到放弃这个电影梦想。这次电影项目的启动,终于让自己多年夙愿成为现实,但六小龄童也表示要考虑当下崭新的国际电影环境,比如邀约国外著名演员参演,以增加外国观众的关注度。儒意影业执行董事柯利明表示,前期和派拉蒙就这个项目进行接洽时已经沟通好,派拉蒙将提供技术和国际发行上的支持。影片在故事背景设计和人物关系架构上,必须符合中国的文化内核,而且这次合作中方必须占据主导地位。文 依

    捷杰耶夫:我们的确已经在讨论当中。我要说的是,不仅是马林斯基在主动推动,国家大剧院也经常是非常主动的一方向我们提出新的计划。我们也计划把一些中国歌剧带到俄罗斯去。我觉得是以委约的形式,不久之后就会有很多新作品出来,我会关注这些作品。我每年都来中国一两次,我们的交流不那么困难。

    《蒋公的面子》是今年中国国内最“火”的一部话剧作品,由一群80、90后学生共同制作。南京大学文学院戏剧影视艺术系学生温方伊编剧,演员由中国传媒大学南广学院表演专业和南京大学戏剧专业的师生担任,2018年作为南京大学建校110周年校庆作品公演后引起广泛关注,已在国内多个城市巡演。

    感叹 中国歌剧发展最快

    江苏省文化厅厅长徐耀新在致辞中说,泰州自2008年创办梅兰芳艺术节以来,梅兰芳艺术节水平不断提升,影响不断扩大,已成为融“戏曲艺术交流展示、群众文化成果共享、文化产业招商推介”等功能为一体的综合性节庆活动,已成为兼具地域特色、江苏魅力和全国影响的文化活动品牌,为弘扬中华传统文化、繁荣发展社会主义文艺事业、打造精彩江苏文化品牌作出了积极贡献。365bet图为9月20日晚,2018中国泰州梅兰芳艺术节开幕。 汤德宏 摄开幕式结束后,江苏省副省长王江与与会嘉宾共同欣赏了大型京剧现代戏《青衣》泰州首演。这是根据泰州籍著名作家毕飞宇同名小说改编,“戏剧灵魂师”张曼君亲自执导,省京剧院著名表演艺术家、中国戏剧梅花奖得主李亦洁领衔主演,省政府文史馆员、泰州籍著名作曲家吴小平倾情指挥的大型原创现代京剧。该剧通过演绎一位戏曲演员的辛酸经历和心路历程,使人们感悟剧中人的命运起伏,反思现实中的人生,感受文艺工作者传承发扬中华优秀传统文化的执着和奉献精神。

    记者:在上世纪90年代马林斯基来演过《阿依达》和《黑桃皇后》,再到2007年演过《伊戈尔王子》,今年演《奥涅金》。这么多年的时间跨度,您对中国的观众有没有感受到什么变化?

    该剧剧情跨度十年时间,以组织、策划重大军事演习的高层决策者导调组人员为切入视角,一位在海外军校学习过的军官对获胜红军大泼冷水,从而讲述了在当今世界风云变化多端背景下,中国军人牢记强军目标、面向未来战场,磨砺精兵、锻造军魂的生动故事。塑造了一批鲜活生动的当代军人形象,是以往军旅戏剧中不多见的题材。该剧采用现实主义创作方法,敢于暴露问题和矛盾,不回避我军演习中长期存在的和平积弊,人物间冲突强烈富于戏剧张力。据了解,该剧创作过程中,创作人员先后参与我军三次重大演习,采访部队领导、军事专家和基层官兵查阅相关资料,数易其稿,排练修改长达一年之久。

    捷杰耶夫:在这15年间有很大变化,我们去年来演过斯特拉文斯基三场音乐会,之前还有肖斯塔科维奇第八交响曲。在这期间,我很明显感到与中国观众交流的变化,他们对于音乐的注意力非常集中。在15年前,这里没有歌剧院,我们当年演出的世纪剧院,并不是一个标准的歌剧院,它的硬件设施与国家大剧院先进的歌剧院是不能相提并论的。我非常有信心会有越来越多的年轻人来听古典音乐,我们的观众群会越来越宽广,我期待中国的好消息。

    收获乐趣 辛苦得到回报从2000年至2018年,何跃数十次深入到偏僻山乡,共探访了100多名民间歌手,当时他们绝大部分有八九十岁了,整理、抢救出民歌12首,民谣100多首,方言俚语100多段。其中包括黄溪乡的“哭嫁歌”,走马乡的“石工号子”,青居镇的“船工号子”,东观镇的“薅秧歌”、“滑竿号子”、“板车号子”、“打夯歌”。“一些只剩只言片语的民歌,被整理出来,辛苦点也是值得的。”何跃说。

    记者:您对中国这几年的歌剧发展怎么看?对联合制作的方式怎么看?

    2018年是易卜生《玩偶之家》在中国首演100周年,国家大剧院选择以重新排演该剧向易卜生致敬。

    捷杰耶夫:我觉得中国是歌剧发展最快的国家。俄罗斯对中国有很大的兴趣,每一次关于中国的发布会都有很多俄罗斯记者,俄罗斯民众一定已经知道俄罗斯演员在中国演出《奥涅金》。我们推出一部新的歌剧是非常的不同的,现在歌剧依然是莫扎特、瓦格纳、威尔第、普契尼这些作曲家统治的天下。但其实在俄罗斯白夜音乐节,会演出很多新作品,这也会是我们新的尝试方向。而我们马林斯基剧院不仅有新的歌剧院,还有老的歌剧院和音乐厅,和四个室内乐演奏厅。我们有七个场所每年上演超过1000个演出,我们也欢迎中国音乐家去举办室内乐音乐会。我很高兴看到中俄两个国家都在经济发展的同时照顾到了文化,在过去几十年中,整个欧洲新建歌剧院了吗?恐怕寥寥无几,整个欧洲新建歌剧院也没有中国一个国家多。这是文化艺术工程,经济的飞速发展使得年轻人能够享受艺术的发展和教育的发展。欧洲的发展势态是平缓的,但中国和俄罗斯发展变化的幅度很大。

    本次执导大剧院版《奥赛罗》的是号称“世界上最了解《奥赛罗》”的著名导演强卡洛。他的父亲马里奥?德尔?莫纳科一生曾演出《奥赛罗》427场,被称为“二十世纪最伟大的奥赛罗”。而强卡洛本人从小在父亲的熏陶下耳濡目染,对本剧可谓“烂熟于心”,大段的念白和唱词张口即来,在排练厅更是亲自为演员示戏。他开完笑地说,本次执导《奥赛罗》就是来“折磨”演员的,对每一个细节都会力求完美。

    晨报首席记者 李澄

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