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365bet:高端人才紧缺 西文善本尤甚

时间:2018-8-1 13:36:51来源:本站 作者:admin 点击:116次
365bet社成都6月30日电 (贺劭清)“我们面临最大的问题不是资金与设备的缺乏,而是人才的缺乏,尤其是西文善本的修复人才。”四川大学古籍特藏文献修复师魏涛俯伏于两米长的工作台前,小心翼翼地用毛刷拭去古籍上的尘埃。国家京剧院院长张凯华介绍,国家京剧

    365bet社成都6月30日电 (贺劭清)“我们面临最大的问题不是资金与设备的缺乏,而是人才的缺乏,尤其是西文善本的修复人才。”四川大学古籍特藏文献修复师魏涛俯伏于两米长的工作台前,小心翼翼地用毛刷拭去古籍上的尘埃。

    国家京剧院院长张凯华介绍,国家京剧院将根据湖北省京剧院工作中的实际需求,重点从剧目创作、人才培养和演出展示等方面对湖北省京剧院予以支持。通过知名艺术家授徒、经典保留剧目的传承、互派主演进行交流演出、对新创剧目进行创作指导,每年提供梅兰芳大剧院作为湖北省京剧院晋京演出场地等一系列的具体服务措施,为兄弟院团的发展提供实实在在的有益帮助。

    这张摆放着樟木镇纸、书锤、毛笔、锥板、镊子等古籍修复工具的工作台已陪伴魏涛十年。在这里,魏涛用每天一至三页的修复速度,日复一日地修复着一本本破旧不堪的古籍,让众多早已无法翻动页面的珍贵古籍重获新生。

    网友提问来自人民网文化频道,更多精彩请见人民网文化频道http://culture.people.com.cn/《文化问答》互动留言板 标签:歌剧 中国 蒋一民 创作 起源于

    据四川大学图书馆专家介绍,中国的“古籍”是指1912年以前的书籍;“善本”是指清乾隆六十年以前的书籍。根据国家古籍保护中心的统计,中国官方现存古籍书量5000万册件,有古籍收藏单位2800多家,随着时间流逝,古籍破损消亡,保护形势严峻。

    文艺片源少、难以撑起整个院线空间是不争的事实。东京著名的早稻田松竹影院,采取的是“不跟档期走,不在意影片出品年代”的方式。与此类似,沃美院线采取的是与中国电影资料馆签订协议,让部分经典老片重回银幕的办法。

    “有时修复一部古籍要花费超过一年甚至更长的时间,难免让外界觉得寂寞、枯燥。”据魏涛近日接受采访时介绍,修复一本破损古籍,要经历拆解、编号、整理、补书、折页、剪页、喷水、压平、捶书等十余道工序。

    年过七旬的尚长荣自排练开始,就贴身不离杨东虎,每天按时出现在排练场,亲力亲为认真排戏。即使排到不是自己出演的场次,他也都会上场与杨东虎一起排练,更在排练间隙抓紧时间为杨东虎说戏,手把手地教导杨东虎,“我教过不少学生,一些弟子也在辅导,但这么严格地教戏还是头一回。东虎认真,我跟他说,‘这次我要当严师,你接受吗? ’现在很多年轻人想学戏,但学了一阵子以后又不愿意继续吃苦,我跟东虎说要在学习上摆脱叶公好龙。艺术上的提高不是一两个月就成的,需要长期磨练。”终于,通过尚长荣满头大汗的讲授和杨东虎认真刻苦的磨练,舞台上的又一代 “霸王”,有了从量变到质变的提高。杨东虎感慨道:“尚老师最初就说,他是个严师,让我警醒。后来才发现,真不是一般的严。 ”此外,有着深厚刀马旦功底又兼具梅派青衣端庄雍容气度的史依弘,也将聪慧沉着、温柔体贴的虞美人诠释地淋漓尽致。史依弘所饰演的 “虞姬”不仅舞姿优美,情感上层次分明,且表演很具大家风范,令尚长荣一再称许:“棋逢对手!她很好! ”“留影”不计得失“一棵菜”精神传遍全组本次除了“京剧经典传统大戏”排演以外,还要将这些大戏拍摄成电影。也正出于“留影”的考虑,此次《霸王别姬》演员阵容之“顶尖”是近年京剧舞台所少见的。

    “修旧如旧”是古籍修复的原则之一,即连书上原有的书皮、护页、衬纸,乃至残损的书签等物件都要保留。在魏涛看来,古籍修复最高境界是修复后只在灯光下才看到修补的痕迹,补纸不能超过缺口边缘两毫米。

    春节临近,演出市场异常活跃。俄罗斯的芭蕾舞团和欧洲的交响乐团也如往年一样纷至沓来。一时间,各大剧场、剧院到处可见“小天鹅”,到处可听“柴可夫斯基”。记者了解到,从去年12月底到现在,上海上演了十几场《天鹅湖》,而北京更是在一个晚上有5家剧院同时演出《天鹅湖》。虽说这么多年来,国外芭蕾舞团在岁末年初之时来华演出已渐成常态,但是,如此繁多的“俄罗斯小天鹅”还是让人觉得有些“眼花缭乱”。为什么会有这么多的《天鹅湖》?是谁在运作,又是谁在观赏消费?市场是否有如此大的需求?“野天鹅”充数 演出质量打折春节档期上演《天鹅湖》是多年来市场上形成的习惯,在这个特殊的节庆时期,来自国外尤其是来自俄罗斯的芭蕾舞演出很受观众青睐。因此,有很多演出商开始运作国外芭蕾舞团来华演出,近几年来逐渐发展成为俄罗斯的芭蕾舞团大批量、集中来华商演。

    “古籍和善本被损坏的原因主要有鼠虫啃咬、酸碱不平衡、水浸湿发霉等。”魏涛说,四川气候潮湿,没有得到修复的古籍甚至会慢慢书页粘黏到不能翻阅,每一位从事古籍修复的专家都在与时间赛跑。

    该剧以“我”为主题,由“忘我”“自我”“本我”“真我”四个故事组成。全剧以音乐剧形式为主,在不同的故事段落中分别侧重于舞剧、话剧、音乐剧、音乐现场演奏,是一个以综合舞台剧形式而呈现的、音乐剧为主题的舞台剧。

    “普通古籍修复的人才已十分紧缺,何况是修复西文善本的双语人才。”魏涛说,今年复旦大学与中山大学均开始招收古籍保护相关专业研究生,但录取情况并不理想。

    至于褒奖。我最喜欢那些看剧后为文人命运一叹的,这就是对该剧最好的褒奖,说明他们看到了我想表达的东西。

    以四川大学图书馆为例,该馆共珍藏线装古籍30万册,其中包括珍贵的唐代敦煌《大般若波罗密多经卷》,以及相当数量的宋、元刻本及唐代以来的各种稿本和抄本,两万册西文善本,但负责古籍特藏文献修复的专家仅有三人。

    《洛神赋》主创阵容强大,由王海平担任总策划、编剧,江凌、陆川、储兰兰等担任总监制,卡雷拉斯和主演李飞担任艺术指导,麦金托什、冯双白等出任艺术顾问。据介绍,这部戏最大的特点就是在于“新歌剧”三个字上,总制片人、总导演、曲作者周文军表示,这个“新”体现在不同于传统歌剧“乐队”和“演唱”的简单形式。整部剧的音乐唱法上面,将通俗、美声、民族、戏曲等多种唱法相搭配。“观众甚至可以不看舞台,只要听唱法就能分辨出是哪个角色。”周文军解释说,“用唱法的区别,衬托出角色的性格。”该剧女主演、宓妃的扮演者李飞表示:“我觉得既了解中国历史,又熟悉西方歌剧的演绎方式,是我最大的优势。”李飞有一个设想——今年是《洛神赋》、明年是《孝庄》、后年是《武则天》,她希望以这样一个“三部曲”,让更多的中国人了解歌剧,喜欢歌剧。(记者张学军)

    正为四川古籍编目培训班授课的中国科学院国家科学图书馆博士生导师罗琳介绍说,西文善本封面大多是羊皮材质,内页采用两面印刷,修复技术困难,国内西文善本的修复工作大多与外国专家合作完成。

    365bet北京4月26日电(宋宇晟) 歌唱家龚琳娜25日晚现身“先听中国音乐,再做中国学问”主题沙龙。她在现场谈及作品《忐忑》时表示,自己曾因大家不理解《忐忑》感到“非常伤心”。“当时我非常伤心。其实我伤心的不是因为有人不喜欢这首歌。因为每一个歌都有人喜欢,也会有人不喜欢,这是没办法的。我伤心的是,我在《忐忑》中用的都是中国传统的声音,但很多中国人对自己的传统文化都不了解。”曾经认为中国音乐很无聊沙龙以一段秦腔开场,随即话题转入中国音乐。在台湾学者薛仁明看来,音乐是能够最直接接触到人类感情的。“在所有的表演形式、所有的艺术、所有的传达媒介中,音乐是最快能达到你的感觉的,因为音乐直接和感觉相通。”对此,龚琳娜也有相似的感受,她表示,自己曾经认为中国音乐很无聊。“我上大学的时候对中国的音乐没有体会,完全是跟着老师、拿着谱、一句一句地唱。那个时候根本不懂这些民歌,认为这些东西很无聊。”“当我大学毕业之后,就开始跟老锣一起做新音乐。当我们一起真的开始研究中国的民歌和戏曲时,我就试图不要用一些歌唱的方法去困住自己,让自己去感受这些歌背后的生命情绪。当我和老锣经历了所有生命过程的时候,我觉得生命好有意思。然后当我再去唱歌的时候,就会感觉这些歌变得特别有趣。”曾因大家不理解《忐忑》而“非常伤心”谈及曾经引起关注的“神曲”,龚琳娜称,自己曾因大家不理解《忐忑》感到“非常伤心”。“《忐忑》一出现的时候,大家就感觉很奇怪,都在问‘为什么会这样’。但我认为《忐忑》真的有一种趣味、一种神采。我已经体会到了,而且我真的是用中国传统民歌、戏曲的发声方法去唱的。可是非常遗憾的是,还是有相当一部分人觉得这是搞怪的。”“当时我非常伤心。其实我伤心的不是因为有人不喜欢这首歌。因为每一个歌都有人喜欢,也会有人不喜欢,这是没办法的。我伤心的是,我在《忐忑》中用的都是中国传统的声音,但很多中国人对自己的传统文化都不了解。”在龚琳娜看来,当下的中国人似乎已经不那么了解中国的音乐了。“现在很多年轻人都去弹钢琴、拉小提琴、学西方的流行音乐。我觉得,我们今天对西方古典音乐的了解已经远远胜过我们对中国音乐、我们自己声音的了解。所以我就感觉,中国文化的根需要复苏。”中国音乐已发展到了“瓶颈”阶段谈及中国音乐的未来,龚琳娜表示,不管是中国民族音乐、还是戏曲都发展到了“瓶颈”阶段。“当下是一个国际化的时代,年轻人越来越不爱看戏曲,因为它太慢了。过去的戏剧都是在戏楼演出,而今天,你如果在室内听戏就会觉得特别刺耳。所以它必须要慢慢地有所变化。”她认为,中国音乐更需要“立体化”。“如果说中国的音乐要发展,那必须要把它立体化,把它的中低音加强,让人们现代的耳朵也能够欣赏。中国戏曲在唱腔和故事这方面做得特别好。但是在音乐上,戏曲还是很单一的,它老是那个调调,所以你会听烦。如果说要让戏曲在音乐上更丰满,我觉得就必须要有变化。我跟老锣也一直都在做这个东西,我们希望能够做一个中国当代的戏。”

    “中华古籍保护计划2007年开始实施时,国内古籍修复师不足100人。”罗琳指出,尽管如今通过高等院校招生、师傅带徒弟、开办培训班等方式,越来越多的人加入到古籍修复的行列,但成为古籍修复领域的高级人才需要多年的苦修,高端人才仍十分紧缺。

    据《重庆晨报》2008年1月11日报道,2001年,忠县乌杨镇枞树包墓地出土的乌杨汉阙(三峡博物馆镇馆之宝),已经找到阙址。

    这是罗琳第二次来到四川讲授古籍编目课程,他的学生大多是四川各市州图书馆、高校图书馆的工作人员。“我们馆藏一万册古籍、善本,唯一的古籍修复专家去年退休了。”西昌图书馆工作人员刘莉正在笔记本上摘抄古籍普查平台数据归类的要领,两天的学习时间对刚接触古籍修复的刘莉来说十分珍贵。(完)

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